1991章 录制日文歌
陈文听了一会，很快在脑海里补全了对何酔涟的认识。
一是以前这种身世可怜情况的女孩他见多了，张娟、张婉婷不外如是。
二是陈文对何酔涟的情况比较了解，从虹口越剧团几个师姐，“章二爷”她们嘴里，听说了不少何酔涟的情况。
三是陈文知道在去年，虹口越剧团赴美演出期间，何酔涟脱离团队，涉嫌企图滞留美国。
现在可以判定，这女孩经历了二十多年的凄苦，已经形成了未达目的不择手段的小潜质。
大早晨的，已经6点多了，哪还有工夫听这女孩掰扯。
“小何，你过来。”陈文打断女孩说话，拍拍自己身边沙发的空位。
何酔涟起身，绕过茶几，乖巧地坐到陈文身旁。
陈文抬起右臂，搂住何酔涟的腰，将女孩抱进怀里，微笑说道：“如果想跟我，就直说，用不着绕，好吗？”
何酔涟语气紧张：“我……我怕被陈老师你看不起……”
“你们十三个人，全是我从几百个应聘者当中亲自挑选的，你们是未来的民乐演奏家，是艺术家，我希望你记住这一点，养成应有的艺术家气质。”陈文笑道，“跟了我，并不是什么丢人的事，你想要的，我全都可以给你，我想要的，你也要履行义务，懂了啵？”
何酔涟靠紧陈文胸膛：“陈老师啊，我很穷，从小我老是被他们排挤，读书是，参加工作也是，我……我想出人头地，想挣好多钱，想被人瞧得起！”
……
支持正版，请来纵/横中文网，作者有福利送给正版读者~~
……
硝烟散尽。
陈文抱起身无寸缕的何酔涟，从沙发上站起，走进卧室。
李小冰赶忙掀开被子。
陈文将何酔涟放在床上，交待李小冰：“小何刚刚破身，需要休养，冰冰啊，嗯？”
李小冰夸张地做了个立正姿势：“陈老师您放心，我会照顾好小何的！”
陈文俯身吻了一下何酔涟，柔声叮嘱：“今天别去排练了，我会给张百灵打招呼。”
何酔涟点点头：“谢谢陈老师~”
陈文回到客厅，先给张百灵打了个电话，替何酔涟请假一天，再打给饭店经理，吩咐派一名厨师带早餐上楼，听从李小冰的伙食吩咐。
从沙发上，拿起何酔涟的小裤裤，微笑看了眼上面的痕迹，从桌上找来一只广场饭店信封，将小裤裤塞进去，封皮写上何酔涟的名字。
光着身子的陈文，回到卧室，在李小冰的服侍下穿好衣裤，来到卫生间洗漱。
饭店厨师领着一名侍者，推着餐车进门。
陈文交待：“今天全天，你听李小姐指挥。”
李小冰立刻向厨师长交待一二三四各种食物。
吃完早餐，陈文离开广场饭店，在戴博和杨起良的护卫下，来到rca唱片。
上杉升已经完成了日文版《直到世界尽头》的填词，等候在休息室里。
陈文不着急见这个小鬼子，他先来到技术总监兼公司执行总经理约翰-费弗的办公室。
热情拥抱一番如同干爹般的美国老帅哥，陈文和老约翰愉快地谈公事。
《直到世界尽头》的中文版和英语版，已经分别由老男孩乐队和后街男孩演唱，并且完成了录歌。
至于效果，老约翰并不看好。
按照陈文此前的吩咐，这两首歌将于明天做正式发布，两个版本歌曲同时冲击北美排行榜，前景不乐观，因为rca不打算投入资源去捧这两首歌。
陈文也不打算浪费资金去运作这两首歌。
与老约翰商议一番，黄勤四人继续在纽约大学音乐学院游学，后街男孩拿《直到世界尽头》的英语版去参加各种小剧场演出。
聊到后街男孩的创作团队工作进展，陈文意外地吃了一惊。
比他预想得要糟糕许多！
依照陈文前世记忆，过年他在美国的时候已经授意老约翰，把后街男孩整个地扔给子公司jive唱片，并且点名让jive的音乐制作人马克斯-马丁担任后街男孩五人的音乐指导。
身为jive艺人的马克斯-马丁，并不是一个听指挥的员工。
马克斯-马丁在今年年初给他自己写了三首曲子，又凑了几首旧歌，发布了个人第二张专辑《earthquake visions》。
1994年开春以来，马克斯-马丁忙着在欧洲开扑街巡回演唱会。虽然没几个人听他的歌，但这哥们锲而不舍。
老约翰与马丁聊过几次电话，马丁对他自己的演唱生涯充满信心，盼望rca能够帮助他再闯一次歌手之路。
陈文端着老约翰交给他的材料，阅读马丁的履历。
1971年2月26日出生于瑞典斯德哥尔摩，瑞典音乐制作人、作曲家。
材料上有老约翰做的笔记，与陈文自己对流行音乐的认知比较一致。
北欧的音乐人，创作风格与英伦差异极大，做事方式跟美国人也不一样，他们更像古典艺术家。
既然这个古典艺术家尚未认清自己注定无法大火，那就给他上一课吧！
陈文坐在总监办公室的沙发上，拿起rca的稿纸和老约翰的签字笔，写下了单曲《we've got it goin on》的英文版曲谱。
这首曲子是前世后街男孩的第一首单曲，也是成名曲，发行时间是1995年9月1日，一炮走红。歌曲的原创者正是马克斯-马丁。
马丁自己唱歌没能取得全球性的巨大成就，却在音乐人的道路上成长为欧美teen-pop教父，给后街男孩、席琳-迪翁、小甜甜布兰妮、凯蒂-佩里、凯莉-克莱森等人创作的单曲和专辑，张张都大火。
陈文收编后街男孩，时间线比前世提前了10个月，总不能等马丁彻底认清自我之后再运作吧？碰到一个贼心不死的被盗者，陈大懒虫想犯懒病都不行。
写完歌谱，陈文立刻招呼老约翰：“把我的10个年轻人喊来，排练！哦，把上杉升也喊来！”
不一会，rca总部的排练厅，一大群人到位。
后街男孩五个人，老男孩四个人，外加埃塞俄比亚女孩妮库拉和日本歌手上杉升。
听闻“同胞”耳东君创作了美国pop歌曲，上杉升尤其开心，大声说要学习经验。
陈文知道日本人的尿性，小鬼子对美国佬的崇拜，简直如同三岁娃崇拜亲爹。
他丝毫不担心日本人盗歌。
这是rca的总部，新歌说话就发布，日本人不敢造次。
陈文把妮库拉也编入老男孩，让黄勤五个人伴奏。
黄勤司职键盘，一台日本雅马哈的双排电子琴。其余四人各就各位，露露担任鼓手。
尼克-卡特五个人也是兴致勃勃。
伴奏磨合三遍之后，陈文亲自试唱第一遍。
“everybody groove to the music, everybody jam……”
随着陈文的歌声，后街男孩五个人不由自主地跟着摇摆，最后连上杉升也跟着一起摇摆起来。
一群年轻人玩了一个上午，这才结束狂欢。
陈文交待老约翰：“给后街男孩3天时间，必须把这首曲子排练出来，立即发布单曲，冲击北美排行榜。告诉安妮斯顿，让她负责联络演唱会的事。”
随后，陈文吩咐黄勤、妮库拉五个人：“从现在起，你们担任后街男孩的专职伴奏吧。你们十个人全是音乐学院同班同学，好好合作。”
陈文又告诉老约翰：“等马克斯-马丁那颗狂野的心平静下来，立刻喊他来美国，担任后街男孩的音乐制作人。”
吃过午饭，陈文和上杉升坐在技术总监办公室沙发上，交流《直到世界尽头》的日文版歌词。
上杉升不但填词完毕，还为每一个日文单字用英文音标做了注释。
陈文端着歌谱，照着音标练发音，假装自己是日语差劲的美籍日裔。上杉升逐个单词帮耳东君纠正发音。
黄勤他们也拿到一份曲谱，去录音间录制简易版的伴奏带。
练到下午三点，陈文的“音标日语”发音总算过关，得到了上杉升这个纯正日本人的认可。
一假一真两个日本音乐人，联袂来到录音室。
黄勤五人弹奏的伴奏带已经提前录制完毕。
曲作者陈文和词作者上杉升，愉快地戴上头戴式耳机，在伴奏带的辅助下，按照歌谱段落的分工，完成了五遍母带的录制。
录下的是纯演唱，不含伴奏。
这一版的合唱是陈文录制的第一首日文歌曲。
将来上杉升回到日本，东映将安排专业乐队重新录制适合日本市场的伴奏音乐。
5盘母带装进上杉升的背包，他带回日本由being唱片进行后期剪辑。
回到老约翰的办公室。
上杉升拿出东映和being唱片的合同，约翰-费弗作为rca的全权代表，完成了歌曲授权和相关权利的文件签署。