拍摄终于进行到了那两场情欲重头戏上，李道安带着艾朱，一边在片场散步，一边给她讲戏。
“第一场情欲戏是施剑翘和丈夫的新婚洞房夜，这个时候她的名字还叫‘施谷兰’。她把自己的身体当作投名状，交给自己的丈夫，期待他能够帮自己为父报仇。在这之前，她曾经把复仇的期待寄托在自己的堂兄身上，然而堂兄官运亨通，根本舍不下自己的官位，在几番搪塞之后，施谷兰终于认识到，堂兄靠不住。”
“丈夫是她新的希望，是她亲手选定的良人，所以这场戏里，肢体上要有旧式大家闺秀的婉约，眼神中要有希望破灭后重燃希望的期待，你要表现出新婚柔情蜜意中隐藏的另一层东西。”
“更像是一场交易。”艾朱凝神听着，眼神若有所思。
“可以这么说，但是仅仅从施谷兰角度而言，因为她的丈夫，从来都没有想要真心帮她报仇。”李道安接着说道，“他的应承只是一个权宜之计，想着女人生了孩子就会安定下来，所谓的复仇也就丢到一边了，这才有了第二场情欲戏中的决裂。”
“第二场情欲戏时，施谷兰已经是一个生育过两个儿子的妇人，夫妻生活是例行公事，丈夫念叨着还想要一个女儿，施剑翘慢慢在丈夫的进入中意识到，他是在用孩子束缚她的复仇之路，因此这是一场名为‘诀别’的性爱，在施谷兰一次次的追问中，丈夫终于承认了自己的意图，夫妻俩也爆发出了最激烈的一场性爱。”
“所以施谷兰本来是被动的一方，然后她忽然翻身把丈夫压在了身下？”艾朱试图去理解这场性爱角力。
“这一场情欲戏是全片的高潮，也可以称为施谷兰的‘觉醒时刻’，两人的姿势体位，可以理解为夫妻双方争夺主导权的‘战争’，谁在上，谁为主导。”
“丈夫拿皮鞭抽施谷兰，是一种困兽之斗，试图用暴力迫使施剑翘屈服，然而过程中其实还是施谷兰占了上风。”
“没错，所谓的施虐与受虐关系中，占据上风的永远都是受虐者。”李道安赞许地点头，“正是受虐者步步为营，才让施虐者心痒难耐，他挥舞的皮鞭，不过是受虐者的精心设计。”
“还有最后施谷兰披上衣服离去的那个眼神，已经没有了温情，只剩下纯粹的‘执’。”
“我觉得，还得有‘孤绝’。”艾朱补充道。
“很好！”李道安叫了一声好，眼神因为兴奋熠熠发光，“浑身要散发出刚烈沉痛之气，就像是荆轲刺秦王，‘风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还’的那种悲壮。”
“这一次出走，代表着施谷兰闺秀的那一部分死去了，她曾经把复仇的希望都寄托在他人身上，却蹉跎了数年，所以她的眼神和步伐，都要表现出要自己主动掌握人生的坚持。”艾朱说出了她的理解。
李道安对艾朱的领悟力十分满意，他怕艾朱放不开，已经事先清场，这两场情欲戏除了男女两位主演，只有导演和摄影在场，最大限度保证演员的情绪不受到其他人的干扰。
拍摄现场，艾朱老神在在地站在喜气洋洋的大红衾帐旁，反复琢磨自己等会该有的动作和台词的语气。
艾朱是豁得出去的人，一个天香楼的花魁，对于拍床戏，实在是没什么心理障碍——正式接客前，她在鸨母手下，已经经受过了足够多的床上技巧训练，哪次不是莺围燕绕、众目睽睽之下？艾朱早就剥离了那一点羞耻心，学会了以旁观者的角度看待自己的“工作”，甚至能客观地分析自己指尖的力道和眼风的力度，留待下一次改进。
可惜，男主角就没有那么轻松了。
男主角张翼是个演技派，相比于艾朱而言，他完全称得上是一个“老戏骨”——十几岁就入行演戏，一步步作品打磨到现在，是具有演技和票房号召力的实力演员。然而他却始终无法突破心理障碍，一站到喜床前，就要求导演“再给我点时间”。
“那不只是做那些动作，还得同时演戏，要兼顾对手的感受！”张翼扶着额头，对自己很是失望。
李道安无奈地摊摊手，他已经带着张翼整个片场溜达了六圈了，讲戏已经讲到讲无可讲的地步，对张翼的心理障碍还是一点办法都没有。
“导演，我来吧。”这么耗下去不是办法，艾朱挺身而出。李道安和摄像沉默着交换了一个眼神，相继退了出去。
艾朱牵着张翼的手，引导他到喜床前坐下：“现在我来演丈夫，你来演施谷兰。”
施谷兰的丈夫是一个军官，时任山西军阀阎锡山部的谍报股长，和施谷兰的堂兄是军校同学，两人相逢于施谷兰父亲忌日的灵堂。在表示愿意为施谷兰报仇雪恨之后，施谷兰嫁给了他。
艾朱按照男主角的剧本，带着张翼走了一遍动作和台词。他仍然放不开，肢体语言十分紧张。
第十三遍后，张翼终于反应过来，他不需要“兼顾对手的感受”，因为他的对手艾朱，根本不需要照顾，她老练得像是一个真正的老戏骨，而不是一个仅仅演过几部舞台短剧和在电视剧里客串一下的“一张白纸”。
那些情欲戏的大尺度和传统观念之间的冲突，似乎完全不存在于她身上。
一个好的对手，总能激发出你心底最深的表现欲和好胜心。
李道安和摄影师再进来的时候，都敏锐地察觉到，这里的气氛变了。
艾朱端坐在喜床上，对着李道安嫣然一笑：“开拍吧，导演。”